曾发行《理大围城》等多套「敏感」纪录片的前影意志艺术总监崔允信,早前宣布移居台湾。他接受本台专访,直言中共散播恐惧成功。既然再做不到想做的事,不如离开香港。他笑言,从来没有想太多,否则在其他人后退时,他也应该一起退,说不定还能在港拍片。坚持到最后,只因对电影的使命感。随著香港的创作空间不断收缩,他觉得需要新的影片发布平台,故创办「影意志独立短片奖」。
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崔允信说:「《地厚天高》那年参加国际纪录片影展就在这里,哪一个影厅我忘记了。那次我也有来。」曾发行《地厚天高》的独立电影发行商《影意志》前艺术总监崔允信,过去与台湾甚有渊源,发行的电影多次在金马奖获提名,例如《占领立法会》、《乱世备忘》;或在台湾国际纪录片影展(TIDF)被选为开幕电影。
即将踏入耳顺之年(60岁)的崔允信,3个多月前移居台湾,寻觅新出路。
2021年被艺发局终止年度资助、不获赛马会创意艺术中心(JCCAC)续约、被中共喉舌《大公报》、《文汇报》追击,「中共散播恐惧好成功。」不少人对他说「保重啊」,现在回想觉得「很有趣」,但这些都令崔允信当刻受到不少压力,更一度出走加拿大「散心」,最终因工作需要还是回港。
留港再做不到想做的事
经历种种风波,崔允信说他其实可以留在香港。即使电影学院对他关了门,但文化研究相关的课程,还是对他留下一扇窗,「不要大字写自己是前影意志总监、《理大围城》发行商就是了。」但他觉得已经再做不到以前想做的事。
「我们经常说,离开香港是希望有自由做更多事。真的想做回香港影意志以前的事,便是将香港独立电影有计划地推给大家看。」
「独立短片奖」为让香港导演重拾士气
当「ifva独立短片及影像媒体节」停办短片比赛、18年来孕育多位香港新导演的「鲜浪潮国际短片节」也不获艺发局资助,崔允信觉得香港创作者需要新的影片发布平台。来台后他以个人名义重开影意志,并创办「影意志独立短片奖 2025」向全球港人公开征件。
有导演跟他说,这个比赛令大家重拾士气。
「我从来不想去猜那条(红)线在哪,因为这条线因人而异。我觉得我没理由画一条线,给自己说这套戏不能放,也不能强调说,这个短片比赛专门放一些香港不能放的戏。可能可以放,也可能因为你参加了(比赛)就不能放(在港公映),很难说。」
香港再无空间做独立电影?非也。他对香港的导演仍非常有信心。今时今日如果纪录片能过电检,他觉得在香港能放映的空间反而增大,他举例,近期有纪录片能在「大银幕」上演,如《尚未完场》、《公开试当真》、《木送》、《十方之地》,有的甚至能上圣诞档期,这个当然令人惊喜。但他强调,这不等于可以将事情合理化,审查依然存在,创作人要考虑是否送检。
「如果你送检,等同交给政权或这个制度的人作出判断。那么你可能在外面放也有压力,反过来如果从来没有送检,其实这一刻我又觉得他没有甚么可以指责你,他只能当这套戏没有存在。」
「电影工业不少粗制滥造 我为何要为这搏杀」
这些场刊、海报等,印证著崔允信过去30多年来独立电影的相关工作。「影意志」初成立时,正值九七回归。他曾投入电影工业,只喜欢电影,但又自觉不适应电影工业,是香港导演陈果令他知道原来电影工业以外也有空间。
崔允信1997年前和导演许鞍华合作拍摄《去日苦多》,记录九七回归前后的社会动荡,「对我来说是理念得到实践,作品备受关注的;后来2001年独自执导《忧忧愁愁的走了》,入选南韩全州电影节参赛影及讨论。」令他更感受到独立电影的意义。
「先前可能我在电影工业时,跟著一些我不太适应的作品,说得很客气。你知道那时候那些人多搏杀,有些是粗制滥造,我作为一个年轻有志气的人,就觉得为何要为这些粗制滥造的东西搏杀呢?」
独立电影令他知道可以跳出观众某些固有框架,也遇到志同道合的人,成立「影意志」。
时代令纪录片受关注
「影意志」最终于2023年无声无息地解散,他苦笑道,很多人对「影意志」的印象是过去做好多社运纪录片。崔允信解释,其实他也做很多同志电影,「只是时代问题令这些纪录片最多人关注」,从而接触到另一批观众。
由保留皇后码头事件开始,影意志办的「香港独立电影节」每年也会有社运的纪录片或剧情片,因为主流影工业从来不碰这些议题,但又有一定的观众关注,才令他们开创了这条路线。
后来戏院再不敢放映这些「敏感纪录片」、甚至印海报也有问题。
「坚持到最后,也是因为有做电影的使命感。艺术表达很重要,怎能在电影里没有这个重要的时代背景?一路坚持其实没有好知道自己要去到哪,看到周围的人在缩,如果我有想清楚,我都会找个位置缩。(但)我根本觉得合情合理,继续做这些(电影)。」
崔允信来到台湾他也有一些「大计」,除了继续拍片、办「影意志」回顾影展,以及「香港独立电影节」资料展,还希望有更多香港独立电影,在台湾上映。
编辑:陆南才 网编:程皓楠
文章来源:RFA
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